吉他譜弧線怎么彈
吉他譜弧線怎么彈
吉他譜子上常常見到上面有半弧線什么意思啊 ~
那個半弧線是連音的意思，本來是兩個音符一拍，要彈兩下，出現了這個符號就彈一下弦就可以了,但是時值要和撥兩下時一樣
彈法:舉個例子
第五格第三線和第七格第三線的上面有半弧線,你先用食指按住第五格第三線,并彈一下第三線,之後不要放手,用無名指按住第七格第三線,就有連音的感覺啦.
吉他和弦編配
I(1，3，5)大調主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，寬廣
II(2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III(3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV(4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅挺，趨向不穩定，常出現在旋律副歌高潮樂段中
V(5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮
VI(6，1，3)小調主和弦用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑郁
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點，功能近似于I和弦
II7(2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩定功能近似于II和弦
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩定，有趨向穩定的強烈要求，功能近似于III和弦
V7(5,7,2,4)常用在曲調即將結束處，色彩最暗，最不穩定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點，功能近似于II和弦
吉他和弦的傾向性
一、四度傾向性
從和聲學上講，和弦之間是有傾向關系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C--F，G--C的聯接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是純四度關系，1傾向4，則C傾向F。可以這么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和弦。那么規律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子和的行進體現出運動性，不致于單調。需要說明的是傾向性并不是絕對的，在具體編配中往往有打破規律的做法，這要視具體情況而定。
和聲連接的竅門
和弦在單獨聽的時候，并不代表任何音樂上的意義。只有一個個和弦在樂曲中連接進行的時候 ，才顯示出它的個性和音響效果。為什么同樣簡簡單單的幾個和弦，有的人用起來就覺得很好聽，有的就覺得很一般或者有點怪呢?是什么造成了這樣截然不同的效果?
和弦本身的調性特性，緊張度，聽覺上的傾向性造成了這些差別。
我就最簡單的幾個在同一調里的三和弦連接進行簡單分析，對于初學者在運用中有點幫助。
可能在流行音樂的伴奏里大家就已經了解了最最經常出現的和弦連接模式，就是 1-6-4-(2)-5-1，這個和弦進行模式被反復使用了無數次，至今還有很多人用這個模式進行寫作，并且寫出了好作品。
在這個簡單的模式里，有什么值得討論的東西嗎?從和聲的角度來看，這樣的討論我想還是必要的。
首先我們要搞清楚和弦連接的力度問題。
單個的和弦只有諧和不諧和之分，但和前后的和弦發身聯系的時候就存在另一種情況，就會感覺到這個和弦好聽或不好聽，有時候會強烈地感覺到某個和弦對另一個和弦有很強的傾向，就是說后面這個和弦必須出現才覺得舒服。那么這種傾向就包含在和弦進行的力度里，如果傾向性越強，和弦進行的力度就越大，反之就越小。經過無數人的反復試驗和聽覺的檢驗，總結出和弦連接在聽覺上產生的效果特性 。我就簡單說說這些連接的特點。
1。上行4度(或者說下行5度)
例如和弦 c進行到f,或是d-g, 或者bB-bE....了解音程的人就明白了，這些進行就是每個和弦的根音做向上方純4度的進行。這種進行被認為是最具有力度的進行，大家會在幾乎所有的歌曲或樂曲的結尾找到他的蹤影---最后兩個和弦很少例外的就是5-1的終止進行，5級和弦進行到1級。在結尾處的這種進行也被稱作正格終止，最后的這個主和弦在前面這個屬和弦(5級)的對比下顯得特別穩定。在轉調的時候這個進行就具有無可比擬的優勢，新調的主和弦前面大多數時候擺上了下方4度的和弦 ，也就是這個調的屬和弦。在終止式上，如果前面這個屬和弦是七和弦的話，這個進行就變得特別有必要，也叫屬七和弦到主和弦的解決。如果樂曲被打斷在這個屬七和弦上停了，你會覺得有東西吊著沒有落地。。。。在樂曲的當中也可以用向上4度的進行，不一定是5-1，可能會是1-4，或3-6 ，或2-5等等。有一點我不得不說明，這個進行雖然是強進行，但帶有很深的古典氣質，你如果用得實在太多，就會有點老氣橫秋的感覺。。。。。
2。下行3度
和弦C進行到A,或者G-E,或F-D,根音下行三度的進行。這種和弦進行在流行音樂中用得比上一種更加頻繁，因為這種進行增加了一種稍稍柔一點的效果，不像往上4度那樣強烈。這種特性剛好適用在流行音樂中，順應聽覺，又不顯得強硬下行3度的兩個和弦中有兩個共同音，比如135和613，461和246，就古典的功能和聲理論上說，他們彼此之間有類似的功能，613帶有主功能，246帶有下屬功能，有時候可以代替這個功能和弦，613就經常被用在了135的位置，但又確實是在大調里并沒有轉到小調里去這種進行帶有很深的流行音樂的印記，稍稍分析一下簡單的流行音樂，就會發現很多和聲都是架構在這種進行上的：1-6-4-2。。。。。。低音進行相應的加上經過音，那么低音線就變成了1(7)6-(5)4-(3)2-5-1.
3.上行2度
這個進行也是強進行，典型的就是4級到5級。如果用功能和聲理論來分析(功能和聲理論雖然老了點，但還是有它的指導意義)，這樣的進行剛好是順著功能的。比如1級到2 級，就是主到下屬，2級到3級，即是下屬到屬。。但是這個進行不像3度進行可以一連串的用，連著用的話就覺得有點.....土那么，剩下的就是弱進行了。
上行5度(就是下行4度)，上行3度，下行2度。這些進行在古典音樂里被認為不佳的進行，但也不是絕對，實際上很多音樂家都在用。上行5度，比如1-5，5-2，剛好是反功能的。但是有的5度進行卻并不在弱進行之列，比如1-5，從1級和弦你可以進行到任何一級和弦，因為1級和弦是調式最穩定的和弦，他不管進行到什么和弦上，都是打破了這種穩定，推動音樂發展，當然進行到5級沒問題。6-3也是上行5度進行，也是可行的，情況類似于1-5，因為6級帶有主功能傾向。有一個進行卻確實在聽覺上效果不佳，就是5-2的進行上行3度，比如3-5 ，4-6等。這些進行實際上也是在同功能里的進行，理論上沒有禁止，但效果不理想，特別是4-6，6-1，3-5 ，聽覺上沒有張力，音樂走向弱勢。
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